启功《论书绝句》写道：“羲献深醇旭素狂，流传遗法入扶桑。不徒古墨珍三笔，小野藤原并擅场”，自注里面，又再次表明：“日本书道，实传东晋六朝以来真谛，盖自墨迹熏习，不染刀痕蜡渍也。”

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大多数人学习书法，只看国内法帖，毕竟书法乃是中华独有的艺术，自然以古人字迹，最为纯正，然而启功这2段话，却对日本书道，表示全面肯定，不少网友看后气愤不已。

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实际上，若是回归客观，真用水平论就，启功说得没错，日本江户时期法帖，确实胜过元明清，早在唐朝，日本派送“遣唐使”来朝，他们拜师学艺，掌握真正的“二王”笔法，回去传授，同时购买诸多真迹，带回日本。

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自此日本书法踏入正轨，书家实力提升，并且唐代购回的名家真迹，全部妥善保存，日本学者得见墨迹，掌握细腻的笔法处理，眼界和水平，自然不是董其昌、梁诗正等人，可以匹敌的。

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就像幕府末期，日本诞生一位“书法奇才”，一生只看晋唐书法，不受其他风格侵扰，学到正统古法，堪为王羲之书法的正统传人，此人就是卷菱湖。

他原姓池田，名大任，出身贵族，自幼学习书法，见到真迹，临摹王羲之、智永、颜真卿、李邕等人作品，融合诸家风格于一体，没有沾染任何的刀刻之气。

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用笔根正苗红，国内后世的删减、创新之风，也丝毫不具备，把古人精妙、多样的变化，尽数还原纸面，我们欣赏现存的真迹——《细草千字文》，字体细瘦飘逸、硬朗遒实，极具艺术美感。

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再看笔法，其字融古出新，完美还原“二王”技巧的同时，还能展现个人特色，起笔多侧锋切入，行笔中锋稳健，转折处衄挫调锋，如折钗股般圆转遒劲，这些劲力和方法，乃是古人常用的。

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他创新之处，就是善用连笔、断笔的对比，笔画之间牵丝引带，轻盈如游龙，飞白处，似枯藤挂壁，墨色浓淡交织，呈现立体感和动势，不夸张的说，这种境界和笔法的完备程度，米芾、赵孟頫也比不了，达到了唐人水准。

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卷菱湖乃是“幕府三笔”之一，因继承古人的技巧和风貌，深受世人追捧，门下弟子多达10000人，此帖乃是罕见的真迹传世，凝聚毕生精髓，时常临摹，可以掌握精细、正确的古法，将其运用到国内拓本，对照学习，更快提升。

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而今，我们对卷菱湖《细草千字文》，进行1：1超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品乃是手工经折装，装裱精细，使用翻折设计，便于临摹和查找。

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